紫砂壶成型法 紫砂壶成型手法及技巧

紫砂壶成型方法的变迁

从当前收集到的一些宜兴古代陶瓷什物来看，考察宜兴陶的前史什物，能够明晰地知道各个前史时期陶器成型工艺的开展改变。

春秋战国的印纹陶、汉代陶罐为拉坯法与盘筑法相联系的成型，如汉代的印纹陶陶罐，下半截是以辘轳法成型，上半截则是以盘筑法成型;到了晋代，表瓷产物为辘轳车拉坯成型;宋代大量出产的釉陶罐及韩瓶，器物身上手印明晰，显着也是辘轳车拉坯成型，大件的釉陶也有发现;明今后逐步变为瓷少陶多，由于陶器的成型办法的演化，大至水缸、火钵，小至子洋坛、花盆花器，由于陶泥的可塑性而全改为泥片镶接办法，其法先是镇压泥片为坯体厚度，再镶接成圈，终拉“满”接口，这种“捞(拉)满法”的成型办法的呈现和运用，可能是紫砂打身筒法的前身，也是紫砂成型办法的根底。但关于紫砂壶的创造，这些办法也约束了茶壶器形的改变和开展。

明代正德年今后，通过演员的探索、改善，紫砂壶的成型办法有了重大突破。依据典籍记载，传统的手艺成型的办法，早的是金沙寺僧的办法：“捏筑为胎，规而圆之，刳始中空，踵傅口柄盖。”稍后的供春的制壶办法也迥然不同：“茶匙穴中，指掠表里……胎必累按，故腹半尚现节腠。”用现代言语来诠释，就是：用缔造之法筑成根本之器形，如果是成型圆器，则运用了木头做的虚坨，然后两半圆用手捏接成圆，再用小匙来修补壶身内壁，这时茶壶的内壁腹部往往会呈现节腠特征。

上述两位紫砂壶的早工匠的成型办法，根本上是秉承当地日用陶的制法，因此约束了茶壶器形的改变和开展。到时大彬时，这位大师创造的茶壶已是“千奇万状信手出。”这日新月异的改变利益于工艺改造。

新工艺不是瓷器业沿袭已久的辘轳拉坯法，用这种办法出产不出“方非一式，圆纷歧相”的茶壶来，《阳羡茗壶系》中也没有分析这种办法，却是《阳羡名陶录.文翰》中周容的《宜兴瓷壶记》有了这种新成型工艺的较具体的阐明。作者指出，供春制壶是用模子的，时大彬悟得其间道理，也学供春用模，但不久“则又弃模”，立异了一种全新的成型工序。这个成型进程是：“土色五。腻密不招客土，招则火知之，时(大彬)乃故入以砂，炼土克谐。审其燥湿展之，名曰土毡(将泥辗成毡状)。割而登(切开土毡用来成型)诸月，有序，先腹，两头相见(先将陶泥片首尾两头相接，像接合马口铁罐口状况相同，将壶身做起来)，廉用媒土(接合处用媒土)，土湿曰媒。次面与足，足面先后，以制之丰约好，足约则先面，足丰则先足。初浑然虚含，先壶先天，次开颈，次冒、次耳、次嘴。嘴后著，戒也。”

这就是用泥条镶接敲打法而随便成型，俗谓“打身筒”和泥片镶接成型的“镶身筒”。

时大彬的“始悟其法”，彻底放弃了粗陶中运用内模、两截成型的办法，全凭双手敲打时的和谐以及关于转盘转变惯性的驾御，来刻画料想中的圆球体。这就使紫砂从日用陶的粗陋、限制中脱离出来，使创造者在外型的追求和发扬上，有了更宽广的空间。因此被紫砂演员们一向秉承沿袭至今。